Дэвид Лодж Цитаты (показано: 1 - 10 из 138 цитаты)

Дэвид Лодж

Дэвид Лодж — английский писатель, литературовед.

Родился в Лондоне в 1935 году. В двадцать лет окончил с отличием лондонский Университетский колледж, получив степень бакалавра. Через четыре года, в 1959 году, Дэвид берет в жены Мэри Фрэнсис Джэкоб и получает в качестве дополнительной «награды» степень магистра.

Докторская степень покоряется Лоджу в Бирмингемском университете – здесь на протяжении 1960-1987 годов он преподает английскую литературу и язык. Известность как отличного специалиста принесли Дэвиду Лоджу считаемый им курс лекций по викторианской литературе.

Однако в 1987 году он решает оставить преподавательскую деятельность, целиком сосредоточившись на литературном творчестве. Сегодня Лодж – почётный профессор Бирмингемского университета (современная английская литература).

В романах писателя достаточно часто в невыгодном свете показываются академические круги – автор высмеивает гуманитариев. Поскольку Дэвида воспитывали в строгой католической вере (Лодж называет себя католиком-агностиком), в его произведениях герои часто оказываются католиками, и тема вера детально раскрывается в одном из романов.

Творчество Лоджа удостоено многочисленных званий и наград:

Уитбредовская премия (роман «Как далеко ты зайдешь?», 1980);

Литературная премия «Йоркшир пост» и премия Готорндена (роман «Академический обмен», 1982);

Финалист Букеровской премии (роман «Мир тесен», 1984);

Финалист Букеровской премии (роман «Хорошая работа», 1988);

Премия «Санди экспресс» за лучшую книгу года («Хорошая работа», 1988);

Финалист литературной премии Британского содружества наций (роман «Терапия», 1996);

Премия «Серебряная нимфа» (Международный фестиваль телевизионных фильмов, 1990, Монте-Карло);

Премия Королевского телевизионного общества (1989, номинация «лучший драматический сериал»).

Тематика:
Раньше я писал исключительно в драматургической форме — скетчи, сценарии. Разумеется, в любом телесценарии содержатся какие-то описания: декорации, характеристики персонажей, помогающие режиссеру в подборе актеров («ДЖУДИ — привлекательная блондинка за двадцать с авантюрным характером»), но при этом никаких подробностей, ничего аналитического, одни реплики. Вот она, суть ТВ — сплошные строчки. Строчки реплик, которые произносят люди, и строки экрана телевизионной трубки, создающие изображение. Все содержится в картинке, которую тебе показывают, и в диалоге, передающем мысли и чувства героев, а для этого порой и слов не нужно — достаточно движения плеч или взгляда. А вот когда работаешь над книгой, у тебя нет ничего, кроме слов, чтобы выразить оттенки поведения, взгляды, мысли, чувства, все внутреннее напряжение. Снимаю перед писателями шляпу, честное слово.